В потоке отражений

В Рязани создают киноспектакль о Тарковском

Отсутствие активной деятельности имеет свою положительную сторону. Творческим людям можно сосредоточиться на замыслах, которые они вынашивали давно, но не хватало главного – времени и неспешного обдумывания. Пока по городам и улицам бродит пандемия, в Рязани создают киноспекталь о Тарковском.

Андрей Тарковский вместе с женой Ларисой Павловной купил дом в поселке Мясной, чтобы иметь свой кусочек рая на земле. Когда дом сгорел, они его восстановили, сделали уютным прибежищем от жизненных бурь. Из дневника режиссера: «Купили дом в Мясном. Тот, который хотели. Теперь мне ничего не страшно. Не будут давать работать – буду сидеть в деревне, разводить поросят, гусей, следить за огородом, и плевать я на них хотел!»
Однажды он просидел в Мясном восемь месяцев подряд.
Умер Андрей Арсеньевич в 1986 году, в Париже. А в 2019-м снова приехал в свой дом на пригорке, сложенный из красного кирпича. Вернулся его образ, воплощенный на сцене актером Валерием Рыжковым.
Моноспектакль специально к началу VII Тарковских чтений поставил Олег Ховрачев, предложивший необычный формат. «Когда нет возможности пригласить художника, работа с видеопроекцией – отличный выход», – считает актер Валерий Рыжков.
Необычная идея перформанса родилась в Информационно-аналитическом центре культуры и туризма. Хотелось такого же новаторства, какое было свойственно самому режиссеру. Продюсер Юлия Долматович, Марина Кауркина собрали творческие силы, способные тонко и тактично работать с материалом – высказываниями Тарковского о том, что такое красота, в чем главная задача искусства и смысл человеческого существования.
Дом, в который возвращается Андрей Тарковский, пуст, холоден. Протекает крыша. Приходится подставлять тазик. Стук капель настраивает на созерцание. Белые покрывала на мебели превращаются в экраны, отражающие настроения, планы, размышления режиссера. Всего таких экранов в спектакле пять: три плазменных и два проекционных, на каждый из них картинка подается отдельным оператором. Возникает атмосфера насыщенной духовной жизни режиссера. Мы видим отрывки его воображения, которые претворяются в фильмы. И уже с экранов он смотрит на себя, и этим отражениям нет конца. Тут и кино-хроника жизни семьи в Мясном (из архива Алексея Найденова), и кадры из фильмов Тарковского, и крупные планы самого режиссера, наложенные на потоковое видео.
«Зеркало» – название одной из картин Тарковского. Зеркало – то, что отражает мир личности и художника. Зеркало – символический предмет в духовных практиках созерцания, того внутреннего состояния, из которого рождались все картины мастера и благодаря которому мы чувствуем их необыкновенную притягательность, соразмерность природным ритмам.
«Трудность работы над спектаклем в том, чтобы соединить киноматериал и живой план актера в единое творческое пространство», – говорит продюсер Юлия Долматович.
Видео для показа на экранах снималось и монтировалось заранее операторами Максимом Акулиным, Михаилом Апухтиным, Николаем Родиным, Николаем Лабзиным, Алексеем Найденовым.
По мнению продюсера, сценография «Отражений» – не дань клиповому сознанию современного зрителя, чье внимание постоянно нужно захватывать новыми раздражителями, а движение в сторону синтеза различных искусств – то направление, в котором всегда развивался театр. А поскольку речь идет о кинорежиссере, то экраны здесь не просто творческий прием, а среда существования автора, сумевшего поместить необъятный мир в двухмерную плоскость.
– В чем трудность такой игры? Как меняется самоощущение актера во взаимодействии с электронными «участниками» спектакля? – задаю вопрос Валерию Рыжкову.
– Никаких трудностей взаимодействия с электронными партнерами на сцене не существует. Любого студента театрального вуза учат работать даже с воображаемыми партнерами.
Монолог построен на эстетических, философских высказываниях Тарковского, так что от зрителей требуется особая собранность и чуткость. Правда, умозаключения режиссера вряд ли могут показаться кому-то слишком сложными.
«В чем смысл нашего существования? По-моему, смысл нашего существования в том, чтобы духовно возвыситься, а значит, искусство должно этому служить».
Дом для Тарковского был земным воплощением внутренней духовной крепости. Это настроение еще больше усиливает чудесная щемящая песня, исполненная Константином Паскалем и Ольгой Дьяченко на стихи Арсения Тарковского «Был домик в три оконца» (музыка Бориса Амамбаева):

Был домик в три оконца
В такой окрашен цвет,
Что даже в спектре солнца
Такого цвета нет.
Он был еще спектральней,
Зеленый до того,
Что я в окошко спальни
Молился на него.

Где-то фоном идут кадры «Жертвоприношения». Фильм – один из самых символичных в судьбе режиссера. Герой мучается предчувствием большой катастрофы, надвигающейся на человечество. И чтобы ее отвести, приносит в жертву самое дорогое – собственный дом.
Все значительное в жизни достигается через жертвы. Если нет этой жертвы – нет и результата.
Быть всегда неудовлетворенным усилиями, переживать отчуждение, нести его как крест – это тоже жертва в судьбе режиссера, обрекающая на постоянное одиночество.
Конечно, этот максимализм близок далеко не всем творческим людям. Пообщавшись с Валерием Рыжковым, я понял, что он не разделяет убеждений гения кино: отказываться от второстепенных работ, чтобы создавать подлинно великое. И Пушкин, как мы знаем, не тяготился суетной журналистской профессией.
Искусство театра мимолетно и недолговечно. Оно существует, пока идет спектакль. «Отражения Тарковского» были показаны всего один раз в областной библиотеке им. Горького. Гости Тарковских чтений аплодировали стоя. Но что же дальше? Как продлить жизнь театральному перформансу, технически сложному, требующему собрания целого коллектива разных людей, у которых всегда трудно со временем. Ведь это не репертуарный театр, не антреприза, а некоммерческий проект. Поэтому и было решено перевести спектакль в киноверсию. Над этим сейчас трудится ИАЦ культуры и туризма, арт-студия «Кинодебют». Первые фрагменты «оцифрованной» постановки уже появились в интернете. Весь киноспектакль планируется представить на открытии Тарковских чтений осенью.

Монолог построен на эстетических, философских высказываниях Тарковского, так что от зрителей требуется особая собранность и чуткость.

Димитрий Соколов